Der ganz normale Wahnsinn
Rossini ist en vogue: Warschau und Wuppertal zeigen neue Lesarten des «Barbiere», am Theater Bielefeld ist eine kluge Deutung von «La gazza ladra» zu erleben, Mainz bemüht sich um «La Cenerentola»
Ach ja, die Liebe. Wo sie hörbar hinplumpst, bleibt sie liegen (nicht immer, aber meistens), und wer ihr verfallen ist, lässt sich auch durch rationale Argumente nicht mehr zur Vernunft bringen. Und wer wüsste das besser als Berta, Bartolos schon leicht angegraute Gouvernante, die das brummende Brunftgeräusch, wiewohl sie es seit einer halben Ewigkeit nicht mehr am eigenen Leib erlebt und gefühlt hat, doch aus nächster Anschauung kennt.
In ihrer munter dahintänzelnden Arie im zweiten Akt von Rossinis «Il barbiere di Siviglia» bringt sie es auf den Punkt: Ein Fieber ist die Liebe, atemlos-manisches Staunen, ein Sehnen und Verlangen mit lauter süßen Schmerzen.
Wenn Elżbieta Wróblewska dieses A-Dur-Allegro in der Warschauer Kammeroper mit ihrem voluminös-warmen Sopran anstimmt, verkündet sie eigentlich keine Neuigkeit. Schon die gut zwei Stunden zuvor waren so durchgeknallt, so schräg und schrill und schreiend komisch, dass sich wohl nur ein gutgläubiger Purist davon überzeugen ließe, dass der schönsten Hauptsache der Welt auch eine Spur von Erhabenheit innewohnen könnte. Regisseur Grzegorz Chrapkiewiecz, der mit dieser Arbeit sein 45-jähriges …
The Everyday Madness
Rossini is en vogue: Warsaw and Wuppertal are showing new interpretations of “The Barber of Seville”, a clever interpretation of “La gazza ladra” can be experienced at the Bielefeld Theatre, and Mainz is making efforts with “La Cenerentola”.
WARSAW: The Barber of Seville.
Ah yes, love. Wherever it audibly plops down, it stays (not always, but mostly), and those who have succumbed to it cannot be reasoned with by rational arguments. And who would know this better than Berta, Bartolo’s slightly graying governess, who, although she hasn’t experienced or felt it herself for ages, knows the rumbling sound of mating from close observation.
In her merrily prancing aria in the second act of Rossini’s “Il barbiere di Siviglia,” she sums it up perfectly: Love is a fever, a breathless, manic wonder, a yearning and desire with nothing but sweet pain.
When Elżbieta Wróblewska begins this A major Allegro at the Warsaw Chamber Opera with her voluminous, warm soprano, she’s not actually announcing anything new. The two hours or so preceding it were already so bonkers, so quirky, shrill, and screamingly funny that only a gullible purist could be convinced that the most beautiful thing in the world could also possess a trace of sublimity. Director Grzegorz Chrapkiewiecz, who is celebrating his 45th year with this work…